DAD Foto: ALTFoto edita tu foto 3 (segunda parte)

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ALTFoto edita tu foto 3 (segunda parte)

vía ALTFoto de Fernando Sánchez Fernández el 16/09/12

Hoy terminamos el artículo que empezamos el otro día con la fotografía de Eric López con la previsualización prevista.

Hay que tener en cuenta que es una de las muchas opciones posibles para conseguir un buen resultado y que la más acertada es la que más guste al autor de la imagen. Comenzamos.

Abrimos la imagen en ACR con los ajustes por defecto del programa. Tengo siempre Contraste u Brillo a 50. Negros a 0 y Claridad a 10, para conseguir un extra de acutancia. Si vamos a la pestaña Calibración de cámara y tenemos la suerte de tener una Canon o una Nikon, podemos elegir los preajustes de dichas marcas.

Como se hizo la fotografía por la tarde, vamos a cambiar el Equilibrio de blancos para conseguir un tono más cálido. Si pinchamos con la herramienta del mismo nombre sobre el blanco del muro, la toma se enfría, por lo que conviene elegir uno de los ajustes propuestos, en concreto Sombra.

Aprovechamos para recortar la imagen para aumentar el tamaño relativo de las figuras principales. La proporción apaisada 2:3 es adecuada y eliminaremos el vacío que hay en el primer plano y el coche de la izquierda.

Pasamos la fotografía a blanco y negro en la pestaña HSL/ Escala de grises. Es una pena perder los tonos dorados de la tarde que hemos conseguido, pero los colores del fondo todavía llaman mucho la atención. Tienen demasiado protagonismo. Muchos optarían por cambiar el color con algún truco digital, pero sería caer en la tentación. Dejamos los deslizadores de todos los canales a cero.

Como el objetivo es uno de los más universales de Nikon, está en la base de datos del programa, y podemos corregir automáticamente sus distorsiones. Para conservar un aire más cerrado, conservaremos el viñeteado de las esquinas.

Ajustamos, en el panel Básico, los valores adecuados para conseguir que la imagen se aproxime a nuestro ideal para poder empezar a trabajar por zonas. De momento vamos a aumentar el Contraste, Brillo, y bajaremos Exposición. Tenemos que crear un buen punto de partida para trabajar por zonas en Ps. Algunos prefieren dejar el archivo más suave, pero todo lo que podamos hacer en RAW , es calidad que tenemos ganada. Cuando veamos los Objetos inteligentes podremos hacer otras cosas.

Abrimos la foto en Ps y empezamos a trabajar por zonas. Con la herramienta Lazo seleccionamos las sombras del suelo por un lado las luces por otro y creamos sendas capas de ajuste de niveles para aumentar su contraste. En las miniaturas de máscara de capa, que están en la paleta Capas, podemos ver las selecciones realizadas que se han difuminado con Desenfoque gaussiano.

Hacemos lo mismo con el interior del soportal, pero sin olvidar que estamos con una fotografía de corte realista. ¿Qué queremos decir? Es muy tentador sacar los detalles de las vigas del techo, pero no quedaría bien, pues los veríamos por dar luz, una luz que no existe en la fotografía. Es mejor ceñirse a la verdad. Si no, estaríamos haciendo HDR. Al oscurecer las sombras, conseguiremos destacar las luces de la pareja.

Damos luz a la pareja de la mujer y la niña para que destaquen entre tanta sombra como hemos creado, pero de nuevo pensando en términos fotográficos, no pictóricos. La selección no tiene que ser precisa, tiene que ser creíble. Y de nuevo, con Desenfoque gaussiano suavizamos la selección.

Ahora viene lo más difícil, y lo que muchos puristas rechazarían de pleno: oscurecer el fondo que tanto distrae. Por lógica tiene que ser más claro que el interior del soportal, pero nadie sabe si en ese momento pasaba una nube que oscurecía esa zona. En la naturaleza hay elementos que nosotros no podemos controlar y que pueden lograr los resultados que buscamos. Yo no soy partidario de hacer lo que voy a hacer en esta foto, pero soy consciente que puede salvarla. Hay muchos casos de fotografías muy famosas que tienen este retoque extremo que vamos a ver. ¿Cuál es el límite? El jurado del World Press Photo lo tiene claro: Todo lo que se podía hacer en la ampliadora. Por eso, hacemos una selección del fondo y veremos qué pasa. El Modo de fusión de la capa lo pasamos a Multiplicar en la paleta Capas, para aumentar el efecto. Y con Pincel (B) en blanco (X) aprovechamos la capa de ajuste que hemos creado para bajar también el lado izquierdo de la imagen.

El resultado final lo podemos ver al principio del artículo. Con cinco capas de ajuste hemos revelado la imagen y le hemos dado un aspecto más de reportaje. Si el autor hubiese tenido tiempo, se podría haber acercado más y así aumentar la importancia de la pareja, además de tapar un poco el fondo con sus siluetas, sin perder el punto de fuga.

Ahora vosotros, lectores, podéis proponer otras soluciones o preguntar las dudas que os hayan surgido.